“春季里(么就)到了(者)，水仙花儿开，年(呀)轻的个女(呀)儿们踩(哩么)踩青来(呀)，小(呀)阿哥哥，小(呀)阿哥哥(呀)，托一把手儿来。”

　　“小燕子，穿花衣，年年春天来这里。我问燕子你为啥来？燕子说，这里的春天最美丽……”

　　又一个春暖花开的季节到来了，在这充满勃勃生机的季节，当这些经典的歌曲回荡在我们耳边时，我们无法不想起它们的曲作者———著名音乐家王云阶。尽管先生在青海只停留了短短的九个多月，他结识了周宜逵等知交；尽管先生此后再无缘踏上青海的土地，然而，他对青海民歌所作的贡献使我们无法忘怀———

　　3月31日，在青海师范大学艺术系音乐学教授马忠国的家里，马先生拿出了自己数年来精心保存的与王云阶先生的信件；4月2日，在曾与王云阶先生一起工作的省政协原常委周宜逵老先生家，周老详细谈了先生在青海的生活、工作情况。通过两位老师的讲述，王云阶先生青海之行的点点滴滴逐渐被串起来，先生的形象在记者心目中逐渐鲜活生动起来。

　　先生的青海行

　　1943年3月，经当时国立音乐学院教务主任李抱忱先生推荐，怀着到青海创办音乐学校的梦想，王云阶先生偕夫人李青蕙、儿子王龙基到达西宁。初到西宁，先生被安排在昆仑中学、李青蕙被安排在女子师范学校任音乐教员。先生将从重庆带来的抗日歌曲，如《大刀进行曲》《流亡三部曲》等教唱给学生，还排练大量节目，宣传抗日救国。

　　周宜逵先生与王云阶先生是在青海相识的。周宜逵时任西宁中心小学校校长，同时兼教音乐，他非常热爱音乐，虽然学校不同，但在不大的西宁市，志同道合的年轻人是很容易走到一起的。周宜逵经常请王云阶到西宁中心小学校教音乐，即便每周只有一两次，可对于他们来说，这已经很难得了。由于相同的爱好，他们经常在一些会议、活动中碰面，两人渐渐稔熟，私交非常不错。周老说：“王云阶当时住的地方很破，除了一张床和几把凳子，家里没什么摆设，窗子都是纸糊的。有次我到他家去，看到他们在一个小煤炉子上做饭，满屋子全是煤烟，呛得人呆不住，我心里可真不是滋味。冬天刺骨的冷风直往屋子里灌，一家人的手被冻得又红又粗。即使这样，王云阶对音乐的热爱丝毫不减，他依然坚持到儿童抗战剧团教歌、排练节目，令我十分敬佩。”他们排练的节目规模虽不大，观众多为各学校学生，可一时间，由于这股清新的音乐之风，西宁市不再如往日般沉寂。偶有闲暇，先生还为报刊撰写文章，介绍音乐理论方面的知识，为推动青海的音乐事业发展作出了不可磨灭的贡献。

　　周老陷入了深深的回忆：“王云阶弹得一手好钢琴，可全市只有一台钢琴，平常根本用不上。他的声部很洪亮，唱起歌来非常动听。他是位典型的知识分子，外表文质彬彬、温文尔雅，一说起音乐，激情满怀。说心里话，王云阶可以称得上是我的老师，在一起工作的过程中，我从他那里学会了简谱。他随身携带着一只口琴，灵感突发时便拿出口琴来定音，所以，在向王云阶学习的过程当中，我也学会了吹口琴和用口琴定音，真是受益匪浅！”

　　然而，王云阶得知自己来青海的目的———创办青海省音乐学校的初衷实现无望后，他失望至极。最终，1944年初，这位音乐家不无遗憾地告别了青海，挥别了在这里结交的好友，黯然踏上了归途。

　　《四季歌》的诞生

　　到青海后，除了在昆仑中学做音乐教员之外，王云阶还常常利用业余时间，深入乡村，搜集民歌。先生作风朴实，每次下去都很扎实，整理出了许多青海民歌，如《四季歌》《山丹花》《白牡丹》《乐都秧歌调》等，其中以《四季歌》最为著名。

　　据马教授介绍，《四季歌》并非原生民间状态的民歌，它源于青海民间小调《再等上一等我》。原歌词以时为序，唱出了一年12个月青海大自然的不同风貌，农民不同时节生产劳动的情景，且原民歌演唱时速度较慢，带有一种悲戚怨恨的情绪。经当时我省著名文学家石殿峰改编后，一改旧词低沉压抑的情绪；王云阶先生在保持原调式、音调和青海地方风格的基础上，运用创新手法对音调、节奏加工改编，增强了动性，欢快而抒情。

　　周老见证了《四季歌》的诞生与流行全过程。周老说，王云阶的确是位功底很深的音乐家，基本功非常扎实，他记谱之快若不是亲眼所见，别人是无法想象的。《再等上一等我》的原始歌词本有六段词，由于彼时是民间艺人演唱，先生现场速记谱，加之地域不同造成的词句不同，演唱曲调也不尽相同，经过改编后，曲调轻快优美，歌词朗朗上口。由他负责在西宁市几所学校中教唱后，《四季歌》就逐渐流传开来，以至传唱不衰，成为深受人民喜爱的歌曲。

　　“以有涯之生命创永恒之艺术”

　　马教授说，1985年，他与中国音乐家协会原青海分会秘书长罗源合写《民国时期青海音乐史概述》时，通过一些老同志知道了王云阶，因此，他给先生写信说“因我准备写民国时期青海音乐史，所以请您提供些资料”，虽然他从未与先生谋面，可先生为了让他们对民国时期青海音乐活动有个全面的了解，特地用挂号寄来了文稿、书《论电影音乐》及青海民歌集《山丹花》等，提供了翔实而宝贵的资料。之后马教授曾多次与王云阶先生通信，先生也毫无保留地将自己所了解的青海民国时期的音乐活动告之，甚至不顾自己74岁高龄，详细绘制出“青海省立音乐学校校址回忆示意图”，马教授一直精心保存着当年他们的信件。

　　“先生是一位热爱祖国的音乐家，有次在‘音乐从业人员训练班’结业会上，他满怀悲愤地高歌《松花江上》，曲终泪流满面、泣不成声，对祖国大好河山沦陷、人民惨遭蹂躏表现出了极大的愤慨，虽然我与王先生素未谋面，可这给我留下深刻印象。”

　　先生曾在他的《生命狂想曲》乐章之二中写道：“自从1927年在上海学音乐的那时候起，就在我思想深处种下了‘永恒艺术’之因素。1938年在武汉参加冼星海主持的星海歌咏队，在救亡歌咏运动洪流中，思想起了些变化。到青海办音乐学校的时刻，‘永恒艺术’又盘据了自己的头脑，我把庄子思想和歌德思想相结合，酝酿成了‘以有涯之生命创永恒之艺术’……”先生对音乐事业的执著追求由此可见一斑。

　　“王老在青海短短的九个多月中，在生活十分艰苦的条件下，勇于探索创新，为青海音乐事业作出的贡献，功不可没，在青海地方音乐史上留下辉煌的篇章！”马教授说，“他用自己的行动实践了自己‘以有涯之生命创永恒之艺术’的信念，他是位伟大的音乐家！”

　　王云阶小传

　　王云阶(1911-1996)，山东黄县人，作曲家。曾任上海电影制片厂乐团团长、中国音乐家协会常务理事、中国音乐家协会上海分会副主席。自幼酷爱音乐，1927年赴上海，在上海华新艺术大学音乐系学习，后转入人文艺术大学音乐系，兼在上海国立音乐专科学校学习钢琴、作曲。1931年在北平从清华大学普卡教授学钢琴，从陈德义教授学作曲，创作了《忆》《西江月》等歌曲。1947年进上海昆仑影业公司任音乐组长，开始为电影作曲。

　　先生一生都在孜孜不倦地坚持音乐理论学习，为对我国音乐事业作出突出贡献奠定了坚实的理论基础。 (作者:郭晓芸)